的絕對自由和主觀體驗的直接抒發(fā)，于小說敘事、語言表達(dá)、文體形式、思想觀念等諸多層面展開大膽的創(chuàng)新與突破，向傳統(tǒng)文學(xué)觀念和寫作規(guī)范發(fā)起挑戰(zhàn)。

然而，依末學(xué)之見，他們的思想稍顯偏激，逾越了某些基本底線，或挑戰(zhàn)了公序良俗，以至于末學(xué)后來憂心他們會成為無****的余毒。

但大劉記住了賈平凹的刻骨性描繪、戴望舒的丁香姑娘，還有葉辛、舒婷、張承志等人。

期間還讀了一些有人稱之為“**小說”如張愛玲和瓊瑤的作品，她們筆下的故事多是令人憂傷的，主人公的結(jié)局總是不完美的，但應(yīng)該不算傷痕文學(xué)。

瓊瑤的作品主要是以浪漫愛情為主題的小說和影視劇，它們更多地是為讀者和觀眾提供情感上的慰藉和精神上的享受，并不直接涉及對歷史事件的反思或社會現(xiàn)實的批判，劇中人物的心境似乎膚淺了些，更多的是笑談和娛樂性的東西。

相對而言，劉賀更喜歡張愛玲的作品。

張愛玲的作品猶如一面鏡子，清晰地映照出人性的復(fù)雜和社會的變遷。

她以獨特的筆觸，將現(xiàn)代**與后現(xiàn)代**的元素巧妙融合，創(chuàng)造出一種別具一格的文學(xué)風(fēng)格。

她的代表作《傾城之戀》和《金鎖記》等，雖然也描繪了社會的種種苦難以及個人的痛苦掙扎，但更引人注目的是她通過細(xì)膩入微的心理描寫和別出心裁的敘事技巧，生動地展現(xiàn)了人物的命運起伏和情感糾葛。

劉賀開始嘗試將張愛玲這種獨特的創(chuàng)作手法融入自身的寫作。

他不再滿足于單純地記敘小人物的悲慘境遇，而是著力于深入探尋人物內(nèi)心復(fù)雜的情感與微妙的心理波動，以文字映照出人性與社會的真實面貌。

他筆下的故事，開始呈現(xiàn)出一種獨特的韻味，人物猶如活了過來，在讀者面前展現(xiàn)著他們的愛恨情仇。

在這個過程中，他如饑似渴地閱讀，不斷嘗試各種不同層次的作品，持續(xù)探索文學(xué)的邊界，將自己對***的執(zhí)著追求，通過文字傳遞給每一位讀者。

他深知，自己的文學(xué)征程才剛剛啟航，未來還有諸多的挑戰(zhàn)與機(jī)遇等待著他。

覽群書萬卷，方可筆落驚風(fēng)雨，“天下，乃天下人之天下”此等創(chuàng)作之法，于潛移默化中，逐漸成